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揭秘最著名的春宫图背后的故事,熙陵幸小周后图

南唐后主李煜是个又可怜又可悲的皇帝,他一生不务正业,根本不是做皇帝的命,却被迫继承王位。公元973年,宋太祖招李煜前来开封,名义上是讨论国家大事,但实际上却暗中怀着灭掉南唐的想法。李煜知道其中的阴谋,故称病不能去。宋太祖大怒,认为李煜违背了他的命令,不给他面子,于是举兵入侵南唐。

本文摘要:有词帝之称的李煜虽然才华横溢,但却不是个好皇帝,他也不是当国君的命。南唐亡于宋之后,李煜被掳至汴京成了阶下囚,其妻小周后也被宋太宗赵光义多次强幸,并命画师现场画下堪称史上最著名的春宫画《熙陵幸小周后图》。

e8890d28e7f15607225acac3e67ec294熙陵幸小周后图的故事

关于这幅画的起源,其实是个悲剧。当时的五代十国后期南唐国主李煜的皇后小周后,是闻名于天下的绝色美人。小周后系南唐后主李煜的皇后人称大周后的周娥皇的同胞妹妹。周娥皇二十九岁时病故,早就和姐夫有一腿的小周后又嫁给了李煜。史书载,大周后病重不久于人世之际,见到周薇进宫,便道:汝何日来?那时周薇尚小,未知嫌疑,回道:既数日矣。“后恚怒,至死,面不外向。”

南唐后主李煜只知谱词度曲,不知治国,根本不是做皇帝的命,却被迫继承王位。公元973年,宋太祖招李煜前来开封,名义上是讨论国家大事,但实际上却暗中怀着灭掉南唐的想法。李煜知道其中的阴谋,故称病不能去。宋太祖大怒,认为李煜违背了他的命令,不给他面子,于是举兵入侵南唐。宋太祖带兵一路到达南唐家门口,南唐无法抗拒,李煜为了城中百姓的安全,于是出城投降了。从那以后,李煜便成为了宋太祖的囚犯。李煜的妻子小周后,也成为了宋太祖弟弟宋太宗赵光义的玩物。最后被宋太祖赵匡胤灭了国,他和小周后一起做了俘虏。

关于这段历史,宋王銍《默记》卷下最早记载在案:“龙兖《江南录》有一本删润稍有伦贯者云:李国主小周后随后主归朝,封郑国夫人,例随命妇入宫,每入辄数日而出,必大泣骂后主。声闻于外,多宛转避之。又韩玉汝家有李主归朝后与金陵旧宫人书云:‘此中日夕,只以眼泪洗面’。”清潘永因《宋稗类钞》卷六《尤悔》亦有相同记载。根据《宋史》《续资治通鉴长编》等史料,封小周后为“郑国夫人”的是宋太祖赵匡胤,而小周后被迫入宫也是在宋太祖时期,就目前现有的所有宋朝史料记载,均没有小周后在宋太宗赵光义时期入宫的任何记载。

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小周后长相貌美,是一个弱女子,尽管不愿意,但也无法抵抗住宋太宗的强幸。有一次,宋太宗赵光义想出了一个污秽的主意,想记录下自己临幸小周后的画面,于是他找来了几个画家,让他们看着他与小周后翻云覆雨,然后画下来供日后观赏。然而,以往无人在侧时,小周后为了李后主而屈辱求生,尚可半推半就。当此次行将就事时,她发现竟然有数名山羊胡子老头从宫纬后,战战兢兢地探头出来现场写生时,仅存的一丁点可怜的自尊爆发出来了。

但行幸时,小周后十分反抗,并踢了一脚宋太宗。结果宋太宗怒不可遏,竟又喝来数名宫女代为强行抓住小周后,剥光衣服,赤裸裸在大庭广众之中将其奸*淫,并使画师完整地画录下强*奸小周后的全过程。这就是中国历史上最著名的色情画之一《熙陵幸小周后图》,“熙陵”是指宋太宗,因为他死后葬在河南巩县的永熙陵。宋人当然不敢写出。但画工的《煕陵强幸小周后图》却在宋亡后流传下来,并被金、元人多次临摹。

《熙陵幸小周后图》在哪?

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关于这幅《熙陵幸小周后图》后世的下落有多种说法,其中一种说法是该图已经被毁,另一种说法是,该图留传至近代,并于1949年后被带到台湾,现保存于台湾历史博物馆内,但这种说法受到某些学者的质疑,所以熙陵幸小周后图还有吗,目前无法下结论。

真实性分析

首先,熙陵是指宋太宗的永熙陵,从而指代宋太宗。而皇帝陵寝的名字是继位者定的,根据《续资治通鉴长编》记载“至道三年四月己未,宰相吕端上大行皇帝陵名曰永熙。” 可见太宗的陵墓名称是宰相与宋真宗一起定的,与宋太宗本人无关。因此,可以断定,如果这幅画真的是宋太宗命人画的,定然不会是这个名字。
其次,宋太宗是个极其爱面子的皇帝,一直彪炳要当个贤君来超越他的哥哥宋太祖赵匡胤。因此,就算他抢占了小周后也不会让人画下来,给自己留污点丑名。
再次,古代亡国的女人是祸水,被视为不吉利的象征。因此,宋太宗对小周后的态度应该是避之唯恐不及,定然是不会去强占的。
再次,关于这幅画的记载,网传最早的记载出现在“宋仁宗时宰相文彦博的笔记中”,但文彦博的笔记(四十卷《文潞公集》)中根本没有这个记载。
而历史上关于此画的记载只有2处,且均为明朝人所作:一是,明朝人沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载:“偶于友人处,见宋人画《熙陵幸小周后图》,太宗头戴幞头,面黔色而体肥,器具甚伟;周后肢体纤弱,数宫人抱持之,周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女,即野史所云:每从诸夫人入禁中,辄留数日不出,其出时必詈辱后主,后主宛转避之。”(然而宋朝所有的野史均无此记载)。沈德符还云:“此图后题跋颇多,但记有元人冯海粟学士题云:‘江南剩得李花开,也被君王强折来。怪底金风冲地起,御园红紫满龙堆。’”
另一个记载也是明朝人姚士麟《见只编》亦云:“余尝见吾盐名手张纪临元人《宋太宗强幸小周后》粉本,后戴花冠,两足穿红袜,袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女,两人承腋,两人承股,一人拥背后,身在空际。太宗以身当后。后闭目转头,以手拒太宗颊。”
由此不难看出,两个有关这幅画的记载的名字都不一样,而且均是明朝人记载。宋人文人笔记之盛,在中国历史上是空前的,却无论野史正史均无记载,反倒是400多年后的明朝人有所记载。可见此画应是元人伪造的。
最后,根据宋史(本纪四、本纪五)记载,宋太宗赵光义是个“好仪容”的皇帝,甚至研制出“玉龙膏”养颜(见王安石的《文昌杂录》),他的画像现就保存在故宫博物院,网上也可查到。宋人笔记也多处记载:太宗“龙颜俊异,有天人之表”《续资治通鉴长编》,太宗“高凖龙颜”“英姿俊秀”《东都事略》等等。可见宋太宗的形象应为一位儒雅的白面书生。因此,画作中“面黔色”与史实不符。而且如果真的是宋太宗命人作此画,也绝对不会将自己塑造成“面黔色而体肥”的形象。
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